Фильм Кристофера Нолана по мотивам древнегреческой поэмы собрал в мировом прокате 264 млн долларов за первый уикенд, обойдя многие киновселенные с куда более узнаваемыми брендами. WSJ разбирается, как индустрия, уставшая от бесконечных сиквелов и франшиз, начала делать ставку на авторов с собственным голосом — и почему студии теперь готовы платить режиссёрам семизначные и восьмизначные гонорары.
Каждая голливудская студия мечтает заполучить своего собственного Кристофера Нолана. Этот уикенд наглядно показал почему. Фильм «Одиссея», который Нолан сам написал и снял, стартовал в мировом прокате со сборами около 264,1 млн долларов. В США показатель в 124,5 млн долларов стал третьим по величине дебютом года — уступив только анимационным сиквелам «История игрушек 5» и «Супербратья Марио в галактике». При этом старт «Одиссеи» оказался выше стартовых сборов многих релизов 2026 года, основанных на куда более актуальных франшизах — таких как «Звёздные войны: Мандалорец и Грогу», «Супергёрл» и «Крик 7».
Именно вес имени Нолана и его коммерческий послужной список убедили Universal Pictures (принадлежит Comcast) дать зелёный свет проекту стоимостью около 250 млн долларов — экранизации древнегреческой поэмы с рейтингом R, снятой по всей Европе преимущественно с использованием практических (не компьютерных) спецэффектов, включая деревянного Троянского коня высотой почти 11 метров и весом более 3,6 тонны.
По данным исследовательской компании Rentrak, предоставленным Universal, 53% зрителей «Одиссеи» назвали имя режиссёра главной причиной похода в кино. «Такое увидишь нечасто, — отметил президент по внутреннему прокату Universal Джим Орр. — Крис Нолан заслужил доверие и уважение зрителей».
От эпохи франшиз — к культу авторского имени
В конце 2000-х и в 2010-х годах киноиндустрией безраздельно правили франшизы: студии нанимали режиссёров, способных максимально эффективно штамповать сиквелы, спин-оффы и ремейки. Нолан оказался самым успешным и плодовитым среди небольшой горстки режиссёров, сохранивших полный творческий контроль над своими фильмами: помимо чрезвычайно успешной трилогии о Тёмном рыцаре, он выпускал успешные оригинальные картины вроде «Начала» и «Интерстеллара».
Но в последнее время франшизы Marvel, «Форсаж» и «Трансформеры» стали заметно проседать в прокате — зрители явно от них устали. Особенно скептически к эксплуатации стареющих брендов и опоре на технологичное, но безликое кино относится поколение Z: молодая аудитория тянется к историям, рассказанным узнаваемым автором с собственной творческой позицией — как, например, Карри Баркер, режиссёр неожиданного хоррор-хита «Одержимость». Эта картина стала одной из нескольких оригинальных, авторских лент этого года, ставших хитами без опоры на существующие франшизы — наряду с «Проектом «Аве Мария»» и «Комнатами за стеной».
В ответ студии, ранее одержимые управлением франшизами, теперь направляют больше усилий на подписание контрактов с самыми многообещающими режиссёрами. Такие авторы получают семи- и восьмизначные гонорары как за экранизацию ценных существующих брендов, так и увеличенные бюджеты на реализацию оригинальных идей.
«Студии, по сути, потеряли понимание того, что работает, а что нет, — говорит Брайан Лурд, генеральный директор голливудского агентства Creative Artists Agency. — Произошла смена поколений, и этим пользуются именно яркие, самобытные авторские голоса».
Примеры других режиссёров-«франшиз»
Warner Bros. предоставила Райану Куглеру, режиссёру «Чёрной пантеры» и «Крида», необычно щедрые условия для съёмок его авторского хоррора «Грешники», ставшего хитом в прошлом году. Зак Крегер, режиссёр «Оружия», в этом году снимает для Sony Pictures экранизацию видеоигры Resident Evil и недавно заключил с Warner многомиллионную сделку на новый хоррор-проект. Грета Гервиг, режиссёр «Барби», использовала собственный авторитет, чтобы убедить Netflix впервые в истории компании выпустить фильм — её экранизацию «Хроник Нарнии» — в широкий кинотеатральный прокат по всему миру уже в следующем году.
Как Нолан получил особые условия у Universal
Самого Нолана буквально «охотились» несколько студий после того, как он покинул свою многолетнюю студию Warner Bros. — после разочаровывающего проката «Довода» во время пандемии и решения компании выпускать все фильмы 2021 года одновременно и в кинотеатрах, и на стриминге.
Новый партнёр режиссёра, Universal, не только предоставляет ему почти полную творческую автономию, но и жертвует потенциальной выручкой от домашнего просмотра, предоставляя его фильмам необычайно долгий эксклюзивный период проката в кинотеатрах. Его первый фильм для Universal — «Оппенгеймер» 2023 года — стал доступен для домашнего просмотра лишь спустя 120 дней после премьеры, при том что стандарт по индустрии составляет 45 дней. «Оппенгеймер» собрал феноменальные 976 млн долларов в прокате и получил семь премий «Оскар», включая награды за лучший фильм и лучшую режиссуру.
IMAX и рекордные сборы
Как и большинство фильмов Нолана, «Одиссея» выиграла от аншлаговых сеансов в кинотеатрах IMAX, билеты на которые стоят дороже обычных. Нолан снял весь фильм так, чтобы полностью заполнять кадром широкоформатные экраны IMAX — и эти залы обеспечили почти 20% мировых сборов, хотя составляют менее 1% всех кинозалов в мире. По данным исследовательской компании EntTelligence, на премиальные форматы кинозалов всех типов в США и Канаде в целом пришлось 45% всех проданных билетов.
С учётом преимущественно положительных отзывов критиков и средней зрительской оценки «A» по шкале исследовательской компании CinemaScore, «Одиссея» вполне может стать первым фильмом Нолана со времён «Тёмного рыцаря: Возрождение легенды» 2012 года, чьи мировые сборы превысят отметку в 1 млрд долларов.
