В детстве я ненавидел Битлз. Ну, ненависть — сильное слово. Подростком в 1980-х и 1990-х я был от них измотан. Битлз представляли поколение моих родителей, и их неизбежные песни казались музыкальным воплощением доминирования поколения бумеров.
Правильное отвержение Великолепной Четвёрки поколением X лучше всего выразил панк-насмешка группы Nation of Ulysses в 1992 году: «Я не говорю о песне Битлз / Написанной за сто лет до моего рождения».
То, что изменило моё отношение — от любопытства к, в итоге, одержимости, — было «Антологией Битлз» в 1995 году, глубоким, самостоятельно созданным телевизионным документальным фильмом, вместе с тремя связанными наборами компакт-дисков, набитыми альтернативными студийными вкусностями. Расширенная версия серии к 30-летию, с обновлёнными визуальными эффектами и звуком, должна прибыть на Disney+ в среду. Альбомы, с новым четвёртым томом, вышли на прошлой неделе. Проект также включает книгу для журнального столика.
Для зрителей вроде меня, кадры «Антологии» сняли с группы святую легенду и представили их как несовершенных, но всё равно героических. В проблесках из «диких молодых» ранних дней Битлз, потеющих в кожаной одежде в районе красных фонарей Гамбурга или в подземном Клубе Пещера в Ливерпуле, они могли почти быть панками — и в эру гранжа это очень считалось круто.
Проект также предлагал соблазнительный великий нарратив, объясняя огромный масштаб феномена Битлз и его влияние на четырёх реальных людей. Вместе с Джоном Ленноном, который говорил через архивные отрывки, три тогда выживших члена — Пол Маккартни, Ринго Старр и Джордж Харрисон, который умер в 2001 году, — выразили свою амбицию, свою нерешительность и даже обиды и жалобы, которые они несли в свои 50-е годы.
«Битлз не самоцензурировались в то время», — сказал Боб Смитон, режиссёр оригинальной серии и консультант новой версии. «Они были честны. Они не пытались сделать так, чтобы выглядеть лучше, чем были».
