Вышел потрясающий фильм о Джоне Ленноне и его жене Йоко Оно.Политичесая наивность великого Битла на фоне времени Никсона.
P.S. Не забыть при следующей поездке в Нью-Йорк посетить Гринвич Виллидж, Бэнк Стрит, где они боролись с депортацией Джона назад в UK.
Неожиданно открыл для себя факт того, что его убийца держал в руках (мою любимую книгу юности) «Над пропастью во ржи» Сэлинджера, когда выпустил пять пуль в спину Джона.
Документальный фильм о Джоне Ленноне и Йоко Оно — это одновременно и портрет целой эпохи. Режиссёр Кевин Макдональд уже показал свой квази-концертный фильм “One to One: John & Yoko” на кинофестивалях по всему миру, собрав множество рецензий.
В одной из них говорилось:
«Я не уверен, что миру нужен ещё один фильм о Джоне Ленноне».
Но это вполне нормально:
это вообще не “фильм о Джоне Ленноне” в привычном смысле. Хотя картина построена вокруг двух концертов Леннона в Madison Square Garden 30 августа 1972 года — его первых и последних полноформатных выступлений после распада Beatles — «One to One» куда больше посвящён культурному моменту времени.
В начале 1970-х Леннон и Оно жили в Гринвич-Виллидж, их квартира на Бэнк-стрит была воссоздана для фильма. Тогда они становились «настоящими нью-йоркцами» и вели борьбу против депортации Леннона — формально из-за давнего дела о хранении марихуаны в Англии, но на деле из-за политики. И, как нам говорят, они много смотрели телевизор.
То, что они видели по ТВ, и стало обширным фоном к портрету Америки эпохи Никсона.
И там действительно много Ричарда Никсона.
Концерты и участие знаменитостей
В концертах участвовали:
Plastic Ono Band,
Elephant’s Memory,
Аллен Гинзберг,
Фил Спектор.
Шоу проходили в пользу школы Willowbrook State School для детей с инвалидностью — учреждения, о котором незадолго до этого сделал разоблачительный репортаж журналист Джеральдо Ривера.
Но всё остальное в фильме — это визуальный калейдоскоп телевизионной поп-культуры 1970-х:
автомобильные реклама,
проповеди Билли Грэма,
кадры войны во Вьетнаме,
Мэри Тайлер Мур,
тюремный бунт в Аттике,
Tupperware,
ограбление банка, вдохновившее фильм “Dog Day Afternoon”,
Джордж Уоллес,
ресторан Umberto’s Clam House, оцепленный полицией после убийства гангстера Джои Гэлло.
И снова — Никсон.
Это может звучать странно, но всё это выглядит очень красиво и трогательно.
Макдональд делает фильм не о звезде, а о мире вокруг неё
Музыка и политическая активность Леннона наверняка стали бы центром фильма любого другого режиссёра, получи он доступ к концертным материалам «One to One». Но Макдональд — автор «Марли», «Уитни» и оскароносного «One Day in September» — расширяет рамки, впуская в фильм весь внешний контекст.
Так он создаёт трогательный портрет политической наивности Леннона, соединённой с искренним стремлением хоть как-то улучшить мир. Среди телефонных разговоров, вставленных в фильм и озвученных при затемнённом экране, есть диалог барабанщика Джима Келтнера с Ленноном.
Келтнер спрашивает, не боится ли тот политического убийства.
Леннон отвечает, что он «революционный артист». Через восемь лет его застрелит фанат, носивший с собой книгу «Над пропастью во ржи».
Мир 1970-х: не всё вращалось вокруг рока
Фильм показывает (честно, пусть и слегка импрессионистично), что большинство людей тогда не были одержимы рок-культурой или утопическими попытками «изменить мир». Люди хотели одного: чтобы мужья вернулись с войны. Или — если верить рекламе — колготки, которые не собираются на щиколотках.
С музыкальной точки зрения фильм лучше воспринимать как исторический артефакт: Леннон поёт в отличной форме. Но он был не в самом плодотворном периоде сочинительства — он увлёкся «песнями-посланиями».
Он исполняет:
«Come Together» (трек с Abbey Road),
«Instant Karma»,
«New York City»,
«Imagine»,
«Give Peace a Chance».
Йоко Оно поёт в MSG «Don’t Worry Kyoko» — песню, которая раздражала фанатов Beatles своим «шумовым» звучанием. Но её эмоциональная оголённость была не так уж далека от фри-джаза Арчи Шеппа или Альберта Эйлера — или даже от Ленноновского «первобытного крика» в песне «Mother», где влияние Оно очень заметно.
Вне концертов её слышно в композициях:
«Luck of the Irish» (написана вместе с Ленноном),
«Looking Over From My Hotel Window» — песне, которая вполне могла бы подойти для мюзикла Сондхайма.
Важно, что Макдональд включил и эти выступления.
Итог: это не фильм о Ленноне — это фильм о Ленноне и Оно, и об Америке той эпохи
«One to One» — не совсем фильм о Ленноне. И не фильм о Никсоне.
Это фильм о Ленноне-и-Оно, внутри конкретного культурного момента.
